連續(xù)兩季爆紅之后，集編導(dǎo)于一身的Amy Sherman-Palladino開始更為大膽的嘗試。

新一季重心當(dāng)然仍然放在米琪的單口喜?。⊿tand-up Comedy）事業(yè)以及由此延伸出來的女權(quán)主題，但主創(chuàng)對《了不起的麥瑟爾夫人》的期待已經(jīng)不再是單純的行業(yè)劇，又或者僅僅是所謂的“女權(quán)大作”。

從第三季內(nèi)容來看，他們希望這部熱門喜劇轉(zhuǎn)變?yōu)槟甏鷦?，成為一個可以承載起六十年代美國/世界歷史重量的作品，那是一個充滿活力的年代，女性平權(quán)、自由言論、反文化運(yùn)動、反戰(zhàn)運(yùn)動、黑人平權(quán)、LGBTQ平權(quán)意識的覺醒等。

正因?yàn)槿绱?，較之前兩季，新季才會有那么多看起來和米琪/單口喜劇關(guān)系疏離的內(nèi)容，如大量的夏爾?鮑德溫樂隊(duì)巡演現(xiàn)場、勞軍聯(lián)合組織義演、蘿絲（米琪母親）家族的引入和新職業(yè)靈感、安比（米琪父親）失業(yè)之后的新動向、伊莫金/阿奇的婚姻生活，當(dāng)然還有喬的中國新女友。

這是一個冒險(xiǎn)的決定，但Amy Sherman-Palladino有這個資本和實(shí)力去挑戰(zhàn)：承擔(dān)失敗的成本，又或者享受成功之后的贊譽(yù)。

IMDb顯示第三季目前均分是8.95分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第一季的8.53分和第二季的8.73分，共有4集評分超過9分，比第二季要多一集（但注意第二季可是有十集），而第一季只有季終集達(dá)到了9.1分。

目前成績可以算是對這種嘗試一種比較正面的回應(yīng)。

有人詬病新季里單口喜劇的內(nèi)容比例嚴(yán)重下降，米琪的段子也沒有以前好笑和走心，女主感情線事業(yè)線被突然增多的各個配角戲份（蘇西、夏爾、安比、蘿絲、喬、梅等）沖得支離破碎，給人一種重心失衡的感覺，有點(diǎn)零亂。

對于以單口喜劇為重心和出發(fā)點(diǎn)的《了不起的麥瑟爾夫人》來說，第三季確實(shí)對主次線內(nèi)容處理做得不盡如人意。

但同時，它也更全面地為觀眾展示了一個美國六十年代橫截面，那些我們看起來無關(guān)緊要的情節(jié)內(nèi)容和人物角色，背后都和歷史有著緊密的聯(lián)系?；蛟S，需要改變的，是我們看待這部劇的態(tài)度，或許會有不一樣的感覺。

1.反戰(zhàn)思潮的前奏

USO勞軍聯(lián)合組織義演

這一季被詬病得最嚴(yán)重的冗余情節(jié)清單上，第一集前后超過半個小時的USO義演絕對是榜上有名（也有可能是因?yàn)槭准?，所以看得人最多）?/p>

米琪的段子幾乎讓位給了數(shù)不清的美國大兵和夏爾的現(xiàn)場歌唱表演，被視為單口喜劇內(nèi)容削弱的第一炮。

但若對六十年代美國/國際政治環(huán)境有過了解，你就會發(fā)現(xiàn)這一段設(shè)計(jì)得是多么的巧妙和具有諷刺意味。

劇里的那些歡慶畫面，Mitchell Burns軍士向蘇西宣揚(yáng)的那些參軍福利和好處，最終都將成為美國軍人和全美國土的噩夢，并引發(fā)了全國性的抵抗運(yùn)動。

就這樣，《了不起的麥瑟爾夫人》開場用了一個簡單的軍士娛樂現(xiàn)場為美國未來十年的大事件埋下了伏筆。

蘇西說，現(xiàn)在都沒有戰(zhàn)爭。

確實(shí)，1960年不是戰(zhàn)爭年代，艾森豪威爾還是總統(tǒng)，但肯尼迪在當(dāng)年11月就會贏下總統(tǒng)大選，并在次年下令派遣400名美軍“特種作戰(zhàn)部隊(duì)”和100名軍事顧問進(jìn)入越南南方，標(biāo)志著越南特種戰(zhàn)爭的開始。

正如劇中的Mitchell Burns軍士所說的，這些士兵當(dāng)中，最終將會有10%的人死去。這一數(shù)據(jù)，和美國官方統(tǒng)計(jì)的在援越戰(zhàn)爭中犧牲的美國士兵比例一致。而這些，都是當(dāng)時任何人都無法想象的。

援越戰(zhàn)爭成為了美國六十年代反文化紀(jì)元的一個引爆點(diǎn)，也將會是后來蘭尼?布魯斯和安比大力抨擊和討論的內(nèi)容之一。

2. 言論自由

匆匆出場的蘭尼?布魯斯

這個美國單口喜劇歷史上赫赫有名的早逝表演家，在美國六十年代反文化紀(jì)元和言論自由方面的貢獻(xiàn)，我在第二季的時候已經(jīng)做了非常詳細(xì)的介紹，這里就不重復(fù)了。

戳：Lenny Bruce: 虛構(gòu)喜劇中的真實(shí)悲劇

安比爸爸的新動向

蘭尼在“自由言論”主題中的作用，很大一部分在第三季過渡給了米琪的父親安比。

50年代的美國，言論自由還不是那么理所當(dāng)然的一回事，米琪在第一季第一集就因?yàn)樵诰瓢晒_談?wù)撔裕ㄟ€露了奶）被警察以“公眾場合猥瑣行為”和“沒有公眾表演執(zhí)照”為由拘留了。

第二季季終集的郁郁寡歡的蘭尼也因?yàn)樵诠娧葜v中提及淫穢詞匯而被芝加哥政府驅(qū)逐，新一季中甚至都還沒有開場，就已經(jīng)有警察來候著抓他了。

安比在邁阿密敘舊的老友亞瑟Asher這個角色靈感也被認(rèn)為是來自在40-60年代紅極一時劇作家Arthur Asher Miller，后者曾被當(dāng)時專門偵察親共人士的政府組織HUAC（House Un-American Activities Committee）于1953年定罪，并沒收護(hù)照、入獄并禁止從事戲劇行業(yè)。

劇里亞瑟的設(shè)計(jì)和這位百老匯著名編劇有相當(dāng)多的相似之處（前者的首名和后者的中間名完全一樣這個就不提了），同樣寫了多部大熱賺錢的百老匯戲劇、獲得過普利策獎、因作品被指親共而被禁止從事戲劇行業(yè)。

真實(shí)的Arthur Asher Miller

但與事實(shí)稍有出入的是，Arthur Asher Miller在1958年指控被撤銷，重新開始執(zhí)筆后繼續(xù)寫出不多大熱的作品，其中就包括《激情年代》（The Crucible），后在1992年被電影改編，由三度摘得奧斯卡影帝的丹尼爾?戴-劉易斯和薇諾娜?瑞德（《怪奇物語》）主演。

劇中則是由安比代為執(zhí)筆，繼續(xù)為自由言論而戰(zhàn)，如果第四季（未續(xù)訂）安比接受《鄉(xiāng)村之聲》影評人一職的話，應(yīng)該還會和亞瑟這個角色有交集。

3. 種族歧視

被暴揍的夏爾?鮑德溫

在第二季匆匆亮相之后的夏爾?鮑德溫（Leroy McClain扮演），在新季里成為了絕對的第二配角，比起第二季的本杰明（我才突然發(fā)現(xiàn)，原來本杰明是沙贊演的），夏爾不僅成為米琪事業(yè)上的貴人，將她的事業(yè)提升到一個新的商業(yè)水平，也反映出了那個年代黑人群體的尷尬處境。

夏爾在這里的故事簡直就是《綠皮書》的翻版，一個功成名就的黑人歌唱家收獲了財(cái)富，但卻享受不到一個普通白人視為最尋常不過的日常權(quán)利，在某些州甚至都只能住特定為黑人準(zhǔn)備的酒店，而他的同性戀取向更是讓事情雪上加霜。

甚至連操管實(shí)際事務(wù)的經(jīng)紀(jì)人雷吉Reggie都需要有一個“白人”來充門面，因?yàn)楹谌嗽谛袠I(yè)中并不受尊重。

在哈萊姆占主場地位的莫姆斯?馬布利

雖然出場只是短短兩三分鐘，但莫姆斯?馬布利Moms Mabley（原名Loretta Mary Aiken）這個歷史上真有其人的角色揉合了太多的主題，種族問題、女性歧視、LGBTQ在她身上都有著強(qiáng)烈的印記。

即使是這樣一個在歷史上清晰留名、獲得商業(yè)成功的喜劇家，馬布利在年幼時候曾被強(qiáng)奸過兩次，一次是被同為黑人的年長男性，一次是白人警官。

在27歲的時候（也即是1921年）馬布利就已經(jīng)公開出柜。

相對之下，和在60年代仍然因?yàn)槊诅鲙缀醪荒芩闶切υ挾卤怀龉竦南臓栃纬闪藦?qiáng)烈的對比，男性成為社會既得利益者的同時，也相應(yīng)地承受著極大社會壓力。

左：真實(shí)的莫姆斯?馬布利

哈萊姆區(qū)

讓夏爾在最后一集回到老家哈萊姆區(qū)表演并不是編劇腦袋一拍（正如國內(nèi)大多數(shù)電視劇編劇一樣）決定的，而是延續(xù)夏爾所帶出來的黑人歧視問題。

19世紀(jì)的哈萊姆區(qū)居民主要是猶太人和意大利后裔，但在20世紀(jì)的美國大遷移之后，慢慢變成了非裔美國人的集中區(qū)，在20-30年代，還產(chǎn)生過被稱之為“哈萊姆文藝復(fù)興”的黑人文化藝術(shù)潮，大量的非裔藝術(shù)家冒起，夏爾應(yīng)該也是在這種文化潮流和熏陶中成長起來的。

然而，在電視劇時間線（1960年）四年之后，哈萊姆動亂爆發(fā)。

十五歲的非裔美國人James Powell在眾目睽睽之下，被白人警官Thomas Gilligan槍殺致死，Powell所在學(xué)校超過300名學(xué)生得知消息后發(fā)起抗議，隨后抗議人數(shù)越來越多，涉及的范圍越來越廣，超過4000名紐約市民參與了這場長達(dá)六天的動亂，在此期間，警察局被襲擊，商店被砸被搶，而警察也對這場動亂進(jìn)行了暴力鎮(zhèn)壓。

4. 女性平權(quán)

菲利斯·施拉夫利：隱藏的反派

菲利斯?施拉夫利Phyllis Schlafly就是那個被米琪現(xiàn)場拒絕的政治競選電臺廣告。

她當(dāng)時美國六七十年代美國著名的頑固保守派，反對墮胎合法化、反對女權(quán)運(yùn)動、并極力反對《平等權(quán)利修正案》（該法案想以法律形式賦予兩性全面平等權(quán)利）。

她成立的政治團(tuán)體Eagle Forum（美國之鷹論壇），影響了許多美國中產(chǎn)階級，特別是天主教徒，使他們也和她一樣認(rèn)為一個自由化的國家是危險(xiǎn)的，生前還支持川普排外的移民政策。

菲利斯?施拉夫利的立場和手段非常強(qiáng)硬，是美國七十年代行使分化作用的重要人物，這種反女性平等的保守態(tài)度，在米琪眼里可能僅僅是“一種白癡行為”，但正如安比一針見血地指出，她并不是一個白癡，這樣才顯得她特別的危險(xiǎn)。堅(jiān)守立場，明知反人權(quán)而為，這樣的人才是最危險(xiǎn)的。

米琪 & 蘿絲 & 伊莫金

米琪、蘿絲和伊莫金三人，所代表的正是以“沖突家庭束縛”為核心的第二次女權(quán)運(yùn)動。

到今天為止歷史上共有四次女權(quán)運(yùn)動：

1. 第一次女權(quán)運(yùn)動發(fā)生在19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初，主要集中在爭取女性的投票權(quán)、已婚女性的產(chǎn)權(quán)和對后代的撫育權(quán)問題；

2. 第二次女權(quán)運(yùn)動被認(rèn)為起源于20世紀(jì)60年代的美國，也稱之為女性解放運(yùn)動，在法律和社會層面追求更廣泛的男女平等。

3. 第三次女權(quán)運(yùn)動在90年代興起，與個人主義和多元化相結(jié)合。

4. 2012開始的第四次女權(quán)運(yùn)動是歷史上所有女權(quán)運(yùn)動最具攻擊性的一次，大規(guī)模利用發(fā)達(dá)且成熟的社交媒體來狙擊性騷擾、針對女性的暴力、還有長期存在的“強(qiáng)奸文化”，最集中體現(xiàn)在ME TOO運(yùn)動。

比起第一次女權(quán)運(yùn)動簡單粗暴地要求一份更為公平的工作合約、在法律上給予婦女應(yīng)有的家庭權(quán)力（比如對孩子的養(yǎng)育權(quán)、產(chǎn)權(quán)）等，第二次女權(quán)運(yùn)動超越“丈夫”“妻子”的局限性（甚至將其作為重點(diǎn)攻擊的對象），在一個更為廣泛的范圍內(nèi)追求社會男女平等。

和喬離婚、為了事業(yè)放棄本杰明的米琪、為表抗議放棄家族信托基金/為不讓自己生活受丈夫影響而決定把做媒當(dāng)事業(yè)經(jīng)營的蘿絲、男人夜不歸家大著肚子決定去學(xué)一技之長的伊莫金，無一不是在逐漸清理和降低家庭aka丈夫?qū)ψ约喝松挠绊憽?/p>

更準(zhǔn)確地說，是女性依附男性所帶來的天然脆弱性。

正如蘿絲所說的：

當(dāng)女人的生活由男人的一時興起決定時，它是多么的不確定。你父親也毀了我的生活，他一瞬間就奪走了一切，現(xiàn)在輪到我把一切奪回來。

而這還是在安比深愛蘿絲的前提下，想想那些丈夫把妻子當(dāng)成傭人的女性們，她們的狀況將會更加無助，這也是現(xiàn)在非常多家暴案例中女性無法抽身的重要原因，沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來源，其他事情都無法獨(dú)立。

米琪父母房子的新女主人也面臨著同樣的困境，因?yàn)檎煞蚬ぷ髟蛞嶙?，好不容易安頓下來也不得不跟著離開，這種生活環(huán)境劇變的變動背后，是沒有夫妻雙方討論空間的，單純由男性一方而決定。

比起第一次女權(quán)運(yùn)動，第二次女權(quán)運(yùn)動變得更加聰明，其中一個重要的方面就是她們懂得了利用理論和支撐自己社會平權(quán)行為，平權(quán)模式也趨向更為多元化和豐富性，懂得縱橫社會其他弱勢群體的力量，慢慢地與黑人群體、LGBTQ群體建立起微妙的聯(lián)盟關(guān)系，為第三階段的女權(quán)運(yùn)動打下了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

早在1949年法國哲學(xué)家西蒙娜?德?波伏瓦就已經(jīng)寫出《第二性》（Le Deuxième Sexe），書中所提及的“女人并非生來就是女人，而是后天才成為女人的”，從女性角度出發(fā)剖析社會上的男女不平等現(xiàn)象，為后來興起的政治/社會運(yùn)動提供了一個哲學(xué)角度的思考基礎(chǔ)。

1964年獲得普利策獎的貝蒂·弗里丹，她所寫的《女性的奧秘》一經(jīng)出版便引起巨大的社會反響：

我看不到自己結(jié)婚生孩子是什么樣子，也許那時我不會有自己的個性，我的母親像是一塊被海浪磨平了的礁石，就像是一處真空。她把畢生精力都投入到這個家庭中去了，自己什么也沒有留下。由于她沒有得到足夠的報(bào)答，她對我們也有不滿的情緒。有時候看上去什么都沒有意思，除了打掃房間，她什么事情都好像漫無目的。她自己不幸福，也不能使父親幸福。如果她根本不管我們幾個小孩子。其結(jié)果會跟溺愛我們是一樣的。這使得你想反其道而行之。我認(rèn)為這并不是真正的愛。小時候，有一次激動萬分地回到家里對母親說。我學(xué)會倒立了。她根本連聽都不聽。后來，我常常照鏡子，我害怕變得像母親一樣，如果發(fā)現(xiàn)我自己在言行舉止或其他方面像我母親，我就會十分害怕。我在許多方面都不像她，但是哪怕在一個方面像她，或許最終我也必然會像她。這使我非常害怕。

她將家庭比喻為“舒適的集中營”，描繪了女性面臨的“無形的困擾”，號召婦女沖破家庭的束縛走向社會，結(jié)束對女性的性別歧視。

第二次女權(quán)運(yùn)動并沒有隨著第三波運(yùn)動的興起而落幕，它的影響甚至廣及到現(xiàn)在第四次運(yùn)動，提出的理論和觀點(diǎn)也超越了男女性別在生理性上的不同，而與社會學(xué)相結(jié)合，從根本上對既有男女角色提出質(zhì)疑之余，還進(jìn)一步，為其他少數(shù)群體爭取同權(quán)提供了強(qiáng)有力的支持。

季終集開頭米琪和喬婚前婚后在同一家咖啡店關(guān)于小孩的談話場景就特別有意思。

男女平等的口號叫起來確實(shí)容易，但一旦落到實(shí)際，利益沖突之下，已婚女性的獨(dú)立之路幾乎就被堵死。

作出同一個決定，社會對男性和女性的態(tài)度也迥然不同，對子女的養(yǎng)育責(zé)任仍然停留在男在外女主內(nèi)的刻板印象中，社會不理解也不愿意去嘗試一種新的方式來處理人類后代的養(yǎng)育問題，喬已經(jīng)是一個相當(dāng)理想化的角色設(shè)定，這樣的人物，即使放到今天，也是不多見的。

育有子女的女性再想要追求獨(dú)立事業(yè)，任何事情都還沒有發(fā)生，社會就已經(jīng)將后代可能出現(xiàn)的問題先行歸咎在女性這個決定上，這樣一種無形的壓力（不帶有法律效力的強(qiáng)制力），就已經(jīng)把很多想要追求獨(dú)立的女性攔在起跑線之外了。

期待第四季（如果能把段子質(zhì)量再提高一些那就完美了）。

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