私以為除夕這個(gè)角色塑造得好，并不在于除夕和高橋克也之間的反差之大，而在于這兩者之間的一脈相承，天使除夕身上有高橋克也的種子，而魔鬼高橋克也身上也有除夕的影子。這是一個(gè)立體的人，而不是膚淺的某件事一個(gè)刺激、眼線一畫，就完全的人格分裂。

最初的除夕很像許多家庭中小兒子的普遍情況，生活在哥哥們的光環(huán)之下，被保護(hù)得很好，也向往自己能有一番作為，被家人認(rèn)可，對(duì)母親說“大哥能武，二哥能文，自己要文武雙全”。大家聽了這話，都會(huì)覺得是可愛的孩子氣的話，一笑了之，沒有人會(huì)放在心上，家里也沒有人去創(chuàng)造條件去引導(dǎo)他，在他該成長的年齡里，所有人都拿他當(dāng)個(gè)孩子?？尚〕ι砩嫌兄綇?qiáng)的基因，有著孩子脆弱敏感的自尊。

打破和踐踏這自尊的，是把他嚇尿褲子鍛鐵，是街頭把他打翻在地的混混們。所以當(dāng)高橋南想教他劍術(shù)的時(shí)候，他腦海中浮現(xiàn)出之前屈辱的一幕一幕，這一切導(dǎo)致了除夕必然會(huì)一步步地倒向高橋南。因?yàn)檫@時(shí)候高橋南確實(shí)在一定程度上扮演了除夕生命中缺失的父親的角色，教他如何做一個(gè)男人，如何保護(hù)自己，如何變強(qiáng)大。說來可笑又可悲，在除夕成長的過程中，馬家只給了他母性的溫柔，所有人卻只拿他當(dāng)個(gè)孩子，而沒有教他怎樣作為個(gè)男人。第一個(gè)教他成長的人，是鍛鐵，“人要為自己的選擇負(fù)責(zé)”；第二個(gè)人，是高橋南，各種潛移默化的洗腦，裹著親情的外衣，在除夕每次做選擇的時(shí)候，都給他貌似完全平等的尊重。當(dāng)除夕在街頭用雞毛撣子為自己報(bào)了仇，在心愛的姑娘面前奪回銀牌時(shí)，可能是他第一次體會(huì)到強(qiáng)大可以為自己贏得尊嚴(yán)。在這時(shí)候已經(jīng)不能阻止除夕感情上倒向父親，及回到日本參加軍校的命運(yùn)了。他喜歡這種變強(qiáng)大的感覺。

從日本全方位洗腦回來的高橋克也是魔鬼，但馬家19年養(yǎng)育的經(jīng)歷也并不是沒有在他身上留下影子，所以他無時(shí)無刻不在拉扯自己。他還是一個(gè)孩子，一個(gè)卯著一股勁兒變強(qiáng)大了的孩子，他想獲得大家的認(rèn)可，可是又害怕，在小心翼翼的試探。所以這時(shí)我們都分不清他那句話是真的，那句話是假的。他穿著軍服試探哥哥們的反應(yīng)，說出身份試探小柔的反應(yīng)，可到了娘那里，他不敢試了，他怕輸。私以為他一開始對(duì)大哥說的“就算是你殺了人，我也會(huì)保護(hù)你，因?yàn)槲沂悄愕艿堋笔钦娴?，他也希望能用自己變?qiáng)大的力量保護(hù)自己的家人，就像大哥以前保護(hù)他一樣，向家人們證明自己，得到娘和哥哥們的夸獎(jiǎng)和認(rèn)可，是一個(gè)孩子最大的榮耀。可在戰(zhàn)爭和民族矛盾面前，這是不可能的事，他也許從一開始就知道，也許從一開始就帶著絕望的希冀，他痛苦，拉扯，三觀混亂卻沒有人可以傾訴，他已經(jīng)沒有能力和勇氣踩剎車了，只能任由命運(yùn)之手一步步推向深淵，用變本加厲的冷血?dú)埧帷皬?qiáng)大”掩藏內(nèi)心的孤獨(dú)不安。

他的變“強(qiáng)大“只有在高橋南那里得到了贊許和認(rèn)可，所以在感情上他沒有選擇，只能一直倒向父親，把他當(dāng)作自己自己的精神支柱。直到父親的離開，母親的“拋棄”，達(dá)到了一個(gè)孩子能承受的極限，他發(fā)瘋，變態(tài)，求死，走過了他悲劇而混亂的一生。

之所以說至死他還是個(gè)不成熟的孩子，因?yàn)楹⒆幼畲蟮奶卣魇且蕾?，他一直需要抓住一個(gè)人認(rèn)可他，夸獎(jiǎng)他，親情是他唯一的精神支柱。他是軍國主義和時(shí)代的犧牲品，但電視劇中也從未表現(xiàn)他對(duì)于軍國主義和自己血統(tǒng)的認(rèn)可和驕傲，反而后期他一直在強(qiáng)調(diào)是命運(yùn)，他認(rèn)為是命運(yùn)推著他走了這樣一條不歸路，一種深深的無力感……

編劇除夕這條線寫的好，鄧倫的表演，更是為這個(gè)人物串起邏輯，前后照應(yīng)，絲絲入扣，人物在命運(yùn)的車輪下一步步走向深淵，而絕不是簡單化臉譜化的分為黑化前后兩個(gè)時(shí)期。他演得過癮，我們看得過癮！