《數(shù)風流人物》是一部電視劇，該劇描繪了五四運動后中國的歷史背景。劇中展示了李大釗、陳獨秀等人開始討論中國所面臨的困境和出路，并提出了用馬克思主義來拯救中國的主張。中共一大在南湖游船上召開，毛澤東等十三位代表聚集在一起，懷揣著改造中國的共同目標。會議結束后，他們各自分散到各地，為中國的革命事業(yè)奮斗。周恩來、蔡和森、向警予、瞿秋白等人相繼成為黨的領導骨干。毛澤東作為早期中國共產(chǎn)黨人的主要代表，經(jīng)歷了數(shù)十年的艱辛和曲折，前仆后繼，最終在1949年10月1日，他們登上了北京天安門城樓，舉行了新中國的開國大典。這部劇生動地刻畫了早期中國共產(chǎn)黨人的形象，展示了中國共產(chǎn)黨百年奮斗史和紅色精神的譜系。他們的奮斗和犧牲為中國的發(fā)展和進步做出了巨大的貢獻。該劇通過真實的歷史事件和人物，讓觀眾更好地了解了中國共產(chǎn)黨的歷史，也展現(xiàn)了他們對于中國的無私奉獻和不懈追求的精神。

“數(shù)風流人物，還看今朝”。

由江蘇省廣播電視總臺創(chuàng)作推出的重大革命歷史題材電視劇《數(shù)風流人物》將于6月15日在江蘇衛(wèi)視首播。該劇劇名出自毛主席的詩詞《沁園春雪》，內容聚焦1919至1949年，從探索救亡圖存的青年志士們的振臂高呼，到中華人民共和國莊嚴宣告成立的三十年的中國革命史詩。該劇主創(chuàng)陣容強大，創(chuàng)作班底資深，非常值得期待。

主旋律的年輕化表達

《數(shù)風流人物》最令人關注的，是該劇之于厚重歷史題材的年輕化表達。如今，影視作品的主流受眾愈發(fā)年輕，針對受眾類型的轉變，主旋律作品的語態(tài)也在逐漸發(fā)生轉向，積極尋求更契合于當下年輕觀眾的觀影追劇傾向。

但對于《數(shù)風流人物》而言，這并非是一種迎合，而是一種更符合歷史本源的返璞歸真，畢竟在劇中的主角們同樣是一群年輕人，開辟了中國的新時代，他們不服輸不放棄的勇氣，他們敢為天下先的朝氣，正是我們每一代年輕人都不可或缺的寶貴品質。如何才能讓主旋律作品更具藝術生命力，兼顧可看性與思想性于一體呢？在這個創(chuàng)作訴求之上，《數(shù)風流人物》團隊做了大量的工作。

幕后創(chuàng)作精益求精

《數(shù)風流人物》劇本從2018年就開始創(chuàng)作，歷時三年多的時間進行修改打磨，最終成型。由于故事時間跨度廣、人物眾多，拍攝難度也遠大于一般的電視劇，劇組準備的演員服裝加起來就有12000多套。全劇有650多個大場景和2000多個小場景，置景量相當于常規(guī)電視劇的三倍，可謂是主旋律中的大片。

本劇有名有姓有臺詞的人物就超過400位，特約演員和群演超過3萬人次，同時匯集了侯京建、李乃文、菅紉姿、孫堅、張洪睿、何建澤、張粟、戰(zhàn)菁一、丁勇岱、趙子琪、吳玉芳、霍青、譚凱等一批實力演員。對于觀眾而言，能講好故事，又是全明星陣容，又是堪比院線大片的“大體量”創(chuàng)作，《數(shù)風流人物》未播就已經(jīng)引發(fā)了無數(shù)的關注與熱議，因而也易受到年輕受眾的追捧。

藝術表達的創(chuàng)新與突破

和以往同類型題材作品不同，《數(shù)風流人物》沒有把表現(xiàn)重點放置于戰(zhàn)爭場面上，而是緊扣劇名中的“數(shù)”和“人物”，來更多聚焦于“人”和“人的故事”。該劇“以毛澤東的成長軌跡和思想發(fā)展為脈絡，不斷帶出從中國共產(chǎn)黨成立到新中國成立前各個時期的代表性人物”。

本劇主演侯京健已在不同的影視作品中先后12次扮演毛澤東，他說自己始終在與這一人物角色共同成長，也在不斷尋求新的突破。此次在《數(shù)風流人物》中所塑造的毛澤東“并非是一個彼岸的偉人，而是此岸的親人”。而這，不過是主創(chuàng)對角色理解上的一個小細節(jié)，而從這樣的角色理解到角色塑造，再到作品呈現(xiàn)，可以說極大的縮小了觀眾和偉人形象之間的距離感，角色更能走進觀眾心中。

精神內核的情感共鳴

視聽層面的吸引，體現(xiàn)的是一部作品的外在品質，對于一部主旋律作品而言，能否與觀眾共情，能否引發(fā)他們在情感上的共鳴，才是重中之重。如今看《數(shù)風流人物》這部作品，不僅在題材與劇情層面，有諸多的突破，而且更多是以青年的視角來提煉精神內核。

比如，在全劇開篇所講述的中共一大的劇情中，無論是上海石庫門的房子里，還是后來轉移到嘉興南湖的紅船之上，十三名黨的開創(chuàng)者與奠基人，他們立下了怎樣的理想與抱負？他們又付諸了怎樣的奮斗與犧牲？這些都是值得我們一直學習和思考的，如何保持年輕人在任何時代的前瞻性與思考能力，正是《數(shù)風流人物》中“還看今朝”的辯證式關系。

圍繞“主旋律”作品，如何創(chuàng)作出一部既能還原歷史，又有新時代新氣象的主旋律作品，卻是需要來自各個層面的共同努力。

由此，拍攝一部“年輕態(tài)”的主旋律作品，講述革命前輩們的“年輕態(tài)”故事，以此吸引到當下年輕觀眾們想看愛看，看過之后還能引發(fā)諸多的思考與啟迪，顯得尤為可貴。以江蘇衛(wèi)視《數(shù)風流人物》來看，這本身就是文藝作品與受眾之間的一次雙向奔赴。