“國(guó)劇門臉”攜《大江大河》回歸|侯鴻亮：不管哪個(gè)類型的劇，年輕人的智商被尊重了都會(huì)接受?。?/h3>

《大江大河》電視劇是根據(jù)阿耐的同名小說(shuō)改編的。劇情發(fā)生在改革開(kāi)放初期的上世紀(jì)70年代末80年代初，通過(guò)三個(gè)主要人物的命運(yùn)展示了當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的變遷。宋運(yùn)輝是一個(gè)聰明才華出眾的年輕人，他從小就對(duì)科學(xué)技術(shù)充滿了興趣和熱情。然而，由于他的出身低微，他在工作和學(xué)習(xí)中一直面臨著各種困難和歧視。但是，他并沒(méi)有放棄，通過(guò)自己的努力和聰明才智，他成功地考上了大學(xué)，并進(jìn)入了一家國(guó)有企業(yè)工作。在這個(gè)過(guò)程中，他不僅面臨著工作上的挑戰(zhàn)，還面臨著個(gè)人生活的壓力和困惑。然而，他始終堅(jiān)持自己的理想和信念，最終取得了成功。雷東寶是一個(gè)典型的農(nóng)村人，他出身貧寒，但是他有著強(qiáng)烈的進(jìn)取心和行動(dòng)力。在鄉(xiāng)村改革的浪潮中，他帶領(lǐng)村民積極參與到農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革中，通過(guò)自己的努力和智慧，他逐漸發(fā)展壯大了自己的村子。然而，由于他的文化水平有限，他對(duì)新事物的認(rèn)識(shí)和理解也存在一定的局限性。最終，他被新的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)所淘汰，失去了自己的事業(yè)和地位。楊巡是一個(gè)典型的個(gè)體戶，他是一個(gè)機(jī)智靈活的商人。在改革開(kāi)放的浪潮中，他抓住了商機(jī)，通過(guò)自己的努力和勇氣，他逐漸發(fā)展壯大了自己的個(gè)體經(jīng)濟(jì)。然而，在這個(gè)過(guò)程中，他也面臨著各種困難和挑戰(zhàn)，包括市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、政策變化等。最終，他通過(guò)自己的努力和智慧，成功地建立了自己的產(chǎn)業(yè)，成為了當(dāng)時(shí)個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表人物。通過(guò)這三個(gè)主要人物的命運(yùn)，電視劇展示了改革開(kāi)放時(shí)期國(guó)家和社會(huì)的變遷，以及個(gè)人在這個(gè)過(guò)程中的奮斗和成長(zhǎng)。同時(shí)，它也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種問(wèn)題和挑戰(zhàn)，包括文化差異、社會(huì)階層的固化等。觀眾可以通過(guò)這部電視劇，了解到改革開(kāi)放給中國(guó)帶來(lái)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，以及個(gè)人奮斗和時(shí)代變革的交織。

文｜七號(hào)（珞思影視研究組）

相比過(guò)去一年幾部作品的“熱鬧”，“國(guó)劇門臉”正午陽(yáng)光今年有些“安靜”。自去年底《瑯琊榜之風(fēng)起長(zhǎng)林》之后，截至目前還沒(méi)有一部影視劇播出。

因此，當(dāng)由孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱、楊爍、董子健、童瑤、楊立新等主演的《大江大河》宣布定檔，將于12月10日在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視及優(yōu)愛(ài)騰播出，確實(shí)讓久等了的粉絲們期待不已。

作為正午陽(yáng)光今年僅有的作品，《大江大河》究竟是一部怎樣的??？制片人侯鴻亮曾表示：“《大江大河》的創(chuàng)作不僅僅是我們對(duì)于團(tuán)隊(duì)20多年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)，也是我們這些改革開(kāi)放同齡人，站在中國(guó)以新興大國(guó)走進(jìn)世界舞臺(tái)的歷史臨界線上，對(duì)于這個(gè)時(shí)代最深切的感同身受。”

今日《大江大河》舉辦首播發(fā)布會(huì)，制片人侯鴻亮、導(dǎo)演孔笙一致表示獻(xiàn)禮劇、正劇也能觸動(dòng)觀眾，“我們先把電視觀眾拽住，再通過(guò)觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來(lái)?！?/p>

“處女座”團(tuán)隊(duì)一如既往

保持對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛，采用最耗時(shí)的順拍模式

《大江大河》尚未開(kāi)播，提前看了兩集重頭戲的媒體已經(jīng)紛紛給出好評(píng)。劇集從劇本、制作到表演都保持了正午陽(yáng)光一貫的高水準(zhǔn)，對(duì)于畫面、劇情等細(xì)節(jié)的處理也延續(xù)了團(tuán)隊(duì)的“處女座”風(fēng)格：大到鎮(zhèn)上革委會(huì)辦公樓、綠皮火車，小到主角身上洗褪色的褲子，都讓人“穿越”回波瀾壯闊、風(fēng)起云涌的改革年代。

“我們就是想表現(xiàn)得更真實(shí)一點(diǎn)，還原那個(gè)年代更準(zhǔn)確一些，不管是演員還是我個(gè)人，都感覺(jué)那個(gè)年代的勁兒是對(duì)的?！笨左咸寡?，很多時(shí)間都花在了服裝、道具、制景的溝通上，“雖然說(shuō)是年代劇，但我們都經(jīng)歷過(guò)，看到過(guò)。如果做一個(gè)不真實(shí)的或者假的，觀眾一看就看出來(lái)了?！?/p>

為此，劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場(chǎng)景都是根據(jù)歷史事實(shí)“1:1”還原搭建的，在保證了時(shí)代質(zhì)感和精神面貌的同時(shí)，也令演員更容易沉浸其中、深入角色，完成更好的表演。

楊爍在采訪中透露，《大江大河》采用了順拍模式，“從開(kāi)始第一場(chǎng)戲我們是順拍的，你們可以去打聽(tīng)打聽(tīng)，現(xiàn)在有哪些劇組可以順著拍的?！彼^順拍，就是按照劇集情節(jié)發(fā)展的順序進(jìn)行拍攝，這種方式需要耗費(fèi)極大的時(shí)間、財(cái)力、物力和人力，因此大多數(shù)劇組通常把相同場(chǎng)景的戲放在一起拍。

談及順拍的原因，孔笙說(shuō)《大江大河》聚焦的是時(shí)代變遷與社會(huì)變化，“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術(shù)就要不停地建，這個(gè)過(guò)程我們盡量做到順拍，可以給美術(shù)時(shí)間不停地翻新?！币浴靶±准掖濉睘槔?，從第一集到最后一集，房子從最開(kāi)始的茅草房、毛坯房變成磚瓦房、大院，都是順著劇情一點(diǎn)點(diǎn)建起來(lái)的。這樣的變化，觀眾在觀劇過(guò)程中將有深刻體驗(yàn)。

明星形象被孔笙“破壞”

王凱不擔(dān)心掉粉，楊爍將甩掉“小包總”標(biāo)簽

立足于改革開(kāi)的放大背景，《大江大河》講述了自1978年起的改革開(kāi)放第一個(gè)十年里，國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表宋運(yùn)輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾），所經(jīng)歷的蛻變和革新。

三個(gè)男人一臺(tái)戲，王凱、楊爍、董子健的合作無(wú)疑是一大吸睛點(diǎn)。但事實(shí)上，孔笙起初并不希望啟用明星陣容，早在劇集籌備之初就對(duì)侯鴻亮說(shuō)：“我這次一個(gè)明星都不用，就找最適合人物的?！鄙頌橹破耍铠櫫帘仨毧紤]到市場(chǎng)，自然不可能按孔笙的要求找演員，他認(rèn)為王凱、楊爍是完全可以駕馭的，“他們不會(huì)在意演員的形象，可以把所有東西都打碎?！?/p>

相比侯鴻亮的“放心”，孔笙卻很是“擔(dān)心”。王凱說(shuō)：“孔導(dǎo)一上來(lái)就說(shuō)這個(gè)戲你要考慮清楚，你可能會(huì)掉粉。我說(shuō)你考慮這個(gè)干嘛，其實(shí)不是你想的那樣，應(yīng)該這個(gè)戲播出之后我會(huì)漲粉。我一直在打消導(dǎo)演的顧慮，導(dǎo)演為我考慮挺多的?！?/p>

主演陣容一確定，追求細(xì)節(jié)和真實(shí)的孔笙就開(kāi)始琢磨造型。他對(duì)王凱和楊爍下了狠手，“要做成不是明星、影星那樣，就是想破壞?！北热缃o王凱設(shè)計(jì)的黃框架眼鏡，“真的就是想破壞一下他的外化形象?！倍鵀榱烁N合宋運(yùn)輝被打壓、缺乏安全感的人物形象，王凱也特意從67公斤減到了60公斤。

在孔笙看來(lái)，王凱、楊爍和董子健都很符合人物形象，比如宋運(yùn)輝的書生氣質(zhì)跟王凱很像，雷東寶和楊爍一樣都是“粗漢”，而“小個(gè)體戶”寫的就是一個(gè)小個(gè)兒，董子健的形象無(wú)疑特別適合。他還表示，一旦觀眾被人物和故事所吸引，“慢慢就覺(jué)得他不是王凱，他就是宋運(yùn)輝，楊爍就是雷東寶，我覺(jué)得楊爍再出門不會(huì)有人喊‘小包總’了，要喊‘東寶書記’了?！?/p>

正午陽(yáng)光一向擅長(zhǎng)拍男人戲，使得女性角色多少有些“路人”。不過(guò)在媒體看片會(huì)上，飾演飾演宋運(yùn)輝姐姐、雷東寶妻子的童瑤很是出彩。其中有一個(gè)片段是姐姐把唯一一個(gè)上大學(xué)的機(jī)會(huì)讓給了弟弟，一段內(nèi)心糾結(jié)的戲碼被童瑤把握得非常精準(zhǔn)，情緒表達(dá)既欣慰又委屈，看得許多人鼻頭一酸。

孔笙透露，在挑選女演員時(shí)也做了大量的篩選，之所以選擇童瑤，除了她的外形和實(shí)力之外，還被她的態(tài)度打動(dòng)：“她光自己的人物小段寫了很多，能夠這么認(rèn)真對(duì)待一個(gè)人物，這點(diǎn)我們挺看重的。我們覺(jué)得她完成得很好，我相信看完整個(gè)劇，觀眾會(huì)很喜歡童瑤，姐姐這個(gè)人物非常好。”

獻(xiàn)禮劇也可以很好看

先把電視觀眾拽住，再通過(guò)口碑拉動(dòng)年輕人

今年的收視大盤整體不好，獻(xiàn)禮劇扎堆卻是爆款難覓。“國(guó)劇門臉”正午陽(yáng)光出手，這部《大江大河》能否提振士氣？或許業(yè)界都要打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。

不過(guò)，侯鴻亮還是很有信心：“我們強(qiáng)項(xiàng)是口碑。我們真的有時(shí)候很盡力了，但是每部戲你不知道是什么樣的，可能現(xiàn)在比過(guò)去好一些，但是《大江大河》應(yīng)該沒(méi)有問(wèn)題的。”他更希望年輕人能喜歡上這部劇，“不光是收視，也能夠在網(wǎng)絡(luò)上有比較好的點(diǎn)擊?！?/p>

《大江大河》的原著《大江東去》是一部全景展現(xiàn)改革開(kāi)放三十年中國(guó)經(jīng)濟(jì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為“描寫改革開(kāi)放30年的第一小說(shuō)”。這樣一部正劇范兒十足的獻(xiàn)禮劇，如何吸引年輕群體？“我們先把電視的觀眾拽住，再通過(guò)觀眾的口碑把年輕人拉進(jìn)來(lái)。”孔笙說(shuō)，《大江大河》對(duì)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人有觸動(dòng)，父母會(huì)帶動(dòng)他們的孩子追劇，“我們真誠(chéng)對(duì)待了這件事情，對(duì)待了那個(gè)年代，應(yīng)該能打動(dòng)人。我們雖然是獻(xiàn)禮劇，但是努力做得更好看，更真誠(chéng)一些。”

而在侯鴻亮看來(lái)，觀眾群體慢慢縮小主要還是因?yàn)闆](méi)有真正好看的劇，“年輕人都喜歡看偶像劇嗎？不見(jiàn)得是。他們只是對(duì)看劇的要求比較高，因?yàn)樗麄儽幻绖?、英劇、日劇、韓劇熏陶過(guò)，希望國(guó)內(nèi)的影視制作水準(zhǔn)相應(yīng)地提高，不管哪個(gè)類型，他們覺(jué)得他們的智商被尊重了，我相信他們會(huì)接受的?！彼毖圆恢M地舉例：“有很多1978年到1988年（的戲），已經(jīng)穿了上1998年的西裝了，或者穿了2018年的西裝了，那年輕人會(huì)喜歡嗎？他們?cè)谀莻€(gè)年代就用2018年的方式談戀愛(ài)了，大家會(huì)喜歡嗎？我覺(jué)得不是迎合年輕人的問(wèn)題，是智商的問(wèn)題、是專業(yè)上出問(wèn)題的問(wèn)題，我們屏幕上充斥著這種電視劇，我覺(jué)得這是問(wèn)題?！?/p>

不刻意迎合年輕觀眾，但有自信吸引年輕觀眾。侯鴻亮說(shuō)：“我們只能盡力去做，有一部分觀眾喜歡我們就很欣慰，不喜歡看其它的也很正常。文藝就是百花齊放的，我們始終對(duì)得起喜歡我們的那部分觀眾?！?/p>

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