《最后一張簽證》是一部發(fā)生在1937年上海淪陷時(shí)期的電視劇。劇中的男主角普濟(jì)州出身于外交世家，對(duì)與姚素珍指腹為婚感到不滿意，在婚禮上當(dāng)場(chǎng)逃婚。之后，他來(lái)到中國(guó)駐奧地利維也納領(lǐng)事館工作，并在那里偶然遇到了他的偶像海倫雨，一位女小提琴家。然而，1938年奧地利被納粹德國(guó)吞并，納粹開(kāi)始迫害猶太人。只有拿到外國(guó)簽證，猶太人才能逃離奧地利。而中國(guó)駐維也納領(lǐng)事館成為了唯一向猶太人敞開(kāi)簽證大門(mén)的地方。普濟(jì)州秉承總領(lǐng)事的意愿，冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)，與領(lǐng)事館的同事們一起為猶太難民辦理通往中國(guó)上海的簽證。劇中的故事主要圍繞普濟(jì)州與德國(guó)納粹代表漢斯之間的智斗展開(kāi)，同時(shí)也展現(xiàn)了中華民族的人性光輝。

首先看到這個(gè)名字腦子里突然就想到不久前看到關(guān)于何鳳山外交官的事跡，加上陳寶國(guó)老戲骨助演遂決定追劇。但看著看著就看不下去了，先撇開(kāi)大家廣為詬病的配音腔，強(qiáng)行插入的國(guó)內(nèi)劇情以及二流子一樣的德國(guó)士兵，我覺(jué)得最讓我接受不了的是該片的立意。

劇情取材于二戰(zhàn)時(shí)中國(guó)駐奧地利外交官何鳳山的事跡，其在那個(gè)恐怖的歲月，秉承著人類的良知和最大的善意，為上千名猶太人發(fā)放中國(guó)簽證，助其逃脫納粹的魔爪。而本片主角至少在前十集都僅出于對(duì)一位小提琴家的愛(ài)慕之情，為其想方設(shè)法的走后門(mén)，托關(guān)系辦理簽證。把人性之美代之以兒女私情，不是很清楚編劇想表達(dá)什么。我可能比較死板，不太理解為什么這種可以窺視人性的題材一定要落于兒女情長(zhǎng)的窠臼。

其次是男主的情商，其表現(xiàn)的人物就目前來(lái)說(shuō)根本沒(méi)有半點(diǎn)外交官的覺(jué)悟。在宴會(huì)上對(duì)其他國(guó)家外交官硬肛，與德國(guó)納粹軍官硬肛，與自己領(lǐng)導(dǎo)硬肛，與自己領(lǐng)導(dǎo)的領(lǐng)導(dǎo)還是硬肛。好像想辦成一件事就是靠瞪著眼睛，擺出一副理直氣壯的表情大聲呵責(zé)。讓我不禁想起同類題材里《辛德勒名單》的主角，其一面與德國(guó)人虛與委蛇，一面盡量的將猶太人招進(jìn)自己的工廠進(jìn)行保護(hù)。其使用的手段包括但不限于賄賂，賠笑，撒謊等等。觀眾一方面能看到他商人逐利狡猾的一面同時(shí)又看到其大善的一面。很多時(shí)候，這個(gè)世界不是靠講道理就能行得通的。

最后還有反派的壞，這是一種單純的壞，莫名其妙的壞，臉譜化的壞。這樣的人物太平面了，他好像生來(lái)就是壞人，觀眾沒(méi)有看到其被納粹洗腦，看不到一戰(zhàn)失敗對(duì)德國(guó)人的影響。這樣的反派太薄弱了，他就像立在那里的一個(gè)靶子，觀眾只想看他被主角打倒，被主角耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦樱秱窝b者》里汪曼春死的時(shí)候，估計(jì)很多人還會(huì)有一絲不忍，在其陰狠的背后我們還看得到其對(duì)明樓的愛(ài)，還看到明樓屢屢利用她，因此雖然她是反派，可人們看到她死去時(shí)卻還有一些可憐她，這個(gè)形象是鮮活的?？杀緞〉姆磁?，過(guò)了這么久我們留下了什么印象呢？貌似只有其會(huì)變魔術(shù)這無(wú)關(guān)緊要的一點(diǎn)了吧。一部劇的成敗，除了有好的主角一定要有成功的反派，一如陰陽(yáng)調(diào)和，兩者缺一不可。

也許接下來(lái)主角會(huì)有成長(zhǎng)，立意會(huì)有翻新，反派會(huì)更鮮活，在沒(méi)看到結(jié)尾的情況下我的評(píng)論有失偏頗，不過(guò)我實(shí)在希望我們的影視人能認(rèn)真對(duì)待這些歷史真實(shí)的故事，讓每個(gè)故事就盡量完美的呈獻(xiàn)給大家，不要白瞎了好題材和好演員。

PS. 寶國(guó)叔的演技還是在8分以上的，老戲骨果然品質(zhì)保證。